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王厚祥，這個(gè)在中國書法界享有崇高聲譽(yù)的名字，不僅僅代表著一位卓越的藝術(shù)家，更象征著一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和理念。他是中國書法家協(xié)會(huì)理事，草書委員會(huì)委員，中國國家畫院研究員，中國國家畫院王厚祥導(dǎo)師工作室導(dǎo)師，是“狂草四人展”成員，“行草十家展”成員，更是“沈門七子”之一。然而，對(duì)于王厚祥的藝術(shù)風(fēng)格，卻有著多元的聲音。有人稱贊其線條質(zhì)感好，有人卻認(rèn)為其缺少變化，表達(dá)不出張力與和對(duì)立統(tǒng)一的美感。
王厚祥的書法，線條整體軟綿綿的，像農(nóng)田下的蚯蚓，這種獨(dú)特的風(fēng)格讓人印象深刻。他的筆觸既有如絲如帶的順滑，又有如同飽含泥土氣息的蚯蚓般的質(zhì)感，充滿了豐富的生活氣息。這是他的作品與眾不同的獨(dú)特之處，也是他的藝術(shù)標(biāo)志。
然而，正如每一種藝術(shù)形式都會(huì)引起不同的反饋，對(duì)于王厚祥的藝術(shù)表達(dá)，也存在著一種觀點(diǎn)，那就是他的作品缺少張力，行筆不自然，故意歪丑斜。對(duì)于這種觀點(diǎn)，我們不能一概而論，因?yàn)樗囆g(shù)是主觀的，每個(gè)人的感受和理解都可能不同。對(duì)于一些人來說，王厚祥的書法可能是他們心中的巨匠的手筆，令人咂舌。而對(duì)于另一些人來說，他們可能覺得他的作品缺少某種力度和張力，這是他們對(duì)于美的理解和追求。
然而，無論如何，我們不能否認(rèn)的是，王厚祥的書法無疑是他對(duì)生活，對(duì)人性，對(duì)世界的深度理解和獨(dú)特詮釋。他的作品在形式上可能有些人認(rèn)為缺乏變化，但是從深度來看，他的作品卻是深度的，富有哲學(xué)意味的。
他的線條，雖然軟綿，但是卻富含王厚祥是一位在書法界備受贊譽(yù)的藝術(shù)家，特別是在草書創(chuàng)作上。他的書法創(chuàng)作源于張旭和懷素的草書，形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，令人印象深刻。他的作品以整體氣勢(shì)而非局部細(xì)節(jié)為重，使其作品形成一種獨(dú)特的氣場(chǎng)，讓人感到輕松自如。他的草書作品常常展現(xiàn)出雅致和和平的氣息，這是他對(duì)創(chuàng)作情感、技巧和分寸把握的結(jié)果。他以熟練掌握大草的技巧，展現(xiàn)出氣勢(shì)而不野的風(fēng)格，與大多數(shù)大草作品的散亂破敗形成對(duì)比。
然而，王厚祥的作品也存在一些問題。例如，他在全國第十屆書法篆刻展上的作品，他把紙裁為三截來書寫，這在一定程度上打斷了書寫的連貫性，使其作品在美觀的同時(shí)，也顯得零碎，限制了書寫的暢快。
他在書法創(chuàng)作中提出了大章法的觀念，不再以一個(gè)字為單位，一個(gè)字為節(jié)奏，也不再以字組為節(jié)奏，而在以塊面為節(jié)奏，這是古人沒有的東西。然而，他的作品總是讓人感到上方松而下方緊，由寬松轉(zhuǎn)而局促，作品中線條逶迤旋轉(zhuǎn)，最終是觸了底，甚至破了底線，寫到紙外，這需要有理性的調(diào)節(jié)和斟酌。他的草書用墨總是色調(diào)相近，線條的節(jié)奏相近、提按相近，相近的東西多了，豐富性就會(huì)顯得不足。
盡管他的作品有一些問題，但他仍然是一個(gè)非常有影響力和認(rèn)可度的書法家。他的作品展現(xiàn)了他在草書領(lǐng)域的深厚造詣和獨(dú)特風(fēng)格，這使他在當(dāng)代書法界中占有重要的地位。返回搜狐，查看更多
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