最近，《親愛的小孩》引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈共情，尤其在生活細(xì)節(jié)的生動(dòng)描寫上。劇集收官之際，方一諾的扮演者任素汐做客愛奇藝《這位會(huì)員是內(nèi)行》，暢談拍攝的創(chuàng)作歷程。在她看來(lái)，“觀眾是對(duì)真實(shí)非常敏感的”，因而主創(chuàng)在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，也力求能夠盡可能地在生活邏輯基礎(chǔ)上達(dá)到演繹的真實(shí)性。

劇中，謝天華(聶遠(yuǎn)飾)得知女兒暈倒，盡量以克制的語(yǔ)氣給方一諾打電話，等方一諾趕到醫(yī)院后才告訴她實(shí)情。據(jù)任素汐透露，這通電話在導(dǎo)演原本的設(shè)計(jì)中是希望謝天華能夠情緒激烈的，但聶遠(yuǎn)與導(dǎo)演討論了很久，認(rèn)為應(yīng)該往小了說(shuō)。這種“拼了命較真兒”的細(xì)節(jié)在這部劇里有很多，最終改成了更符合生活邏輯的這一版。

較真，某種意義上代表著主創(chuàng)們對(duì)于劇作的創(chuàng)作匠心。如任素汐所說(shuō)：“生活劇是最好演也最難演的，生活中的樣子大家都知道是什么樣，所以考驗(yàn)演員能不能還原生活。”

而用戲劇藝術(shù)還原生活，觀眾眼中的真實(shí)感就在這一個(gè)個(gè)細(xì)枝末節(jié)中浮現(xiàn)出來(lái)，將觀者自己的生活故事投射到劇中人物的生活經(jīng)歷中，在劇中看見自己，亦看見生活。

然而表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)殘酷并非劇集的根本任務(wù)，《親愛的小孩》也并非是一部?jī)H僅還原真實(shí)生活的劇作。

作為一部現(xiàn)實(shí)題材的生活劇，《親愛的小孩》不僅要用藝術(shù)紀(jì)錄的視角洞察生活中的真實(shí)，更重要的是，為更多人的現(xiàn)實(shí)生活提供一種參考。用任素汐的話說(shuō)：文藝作品輸出，其實(shí)是提出一種可能性，用這一家人的生活縮影來(lái)提供一種生活的可能性。你可以從這部劇里獲得一種生活的理解，也可以從其他劇中獲得不同的理解。

但對(duì)于與劇中人物、劇情描摹相近的人，這類劇的功能性就顯現(xiàn)出來(lái)了。真實(shí)之外，更多人性的溫暖與善良，或者和解也能夠顯現(xiàn)。身邊有看完這部劇的女性朋友，獲得了對(duì)于愛人的理解，而男性朋友，也更理解了女性。

實(shí)際上，社會(huì)生活并非僅有殘酷，苦樂參半、陰晴圓缺才是生活之常態(tài)。從這個(gè)意義上，《親愛的小孩》還在提供向陽(yáng)而生的精神力量。

任素汐想象自己作為一名普通觀眾看《親愛的小孩》：“我看到這個(gè)故事，能看到那些我想要的給我鼓勁的地方，比起它的殘酷，它的溫暖和柔軟也能夠打動(dòng)到人。”

的確，劇集用寫實(shí)的筆法摹狀了生兒育女的痛與傷，但同時(shí)也展現(xiàn)了女兒成長(zhǎng)過程中乖巧可愛的治愈一面;劇集描繪了家庭關(guān)系中的雞毛蒜皮，但全家圍坐院中吃團(tuán)圓飯的場(chǎng)面也足夠治愈;劇集表現(xiàn)了夫妻關(guān)系中的不盡人意之處，但關(guān)鍵時(shí)刻二人相互依靠、支撐仍然能提供精神動(dòng)能……

每一件生活的堅(jiān)硬苦澀，都必然有其另一面。以《親愛的小孩》為代表的現(xiàn)實(shí)題材作品，就是用故事發(fā)展提供現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)，用治愈之光奉上精神鼓舞，最終以“現(xiàn)實(shí)感”達(dá)成藝術(shù)真實(shí)對(duì)生活真實(shí)的超拔。

“當(dāng)時(shí)拍的時(shí)候真糟心，但是拍出來(lái)你會(huì)覺得真值啊。”恰如任素汐的“拍后感”，當(dāng)所有的用心良苦都能得到觀眾的反饋，這便是演員和所有主創(chuàng)最大的欣慰。

PS：想知道任素汐還分享了什么內(nèi)容?上愛奇藝《這位會(huì)員是內(nèi)行》看完整視頻。微信評(píng)論區(qū)留言，還有機(jī)會(huì)獲得任素汐簽名照。

關(guān)鍵詞：