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敘述雖簡潔，卻看得見顏色，品得出滋味。這些作品里，人物有形象，故事有細節，思想有意味。

鐵揚有兩支筆，一支筆畫畫，一支筆寫詩。他的畫和文有一個共同特點，那就是簡潔、清新、舒緩，讓人心曠神怡。

鐵揚的水墨畫，有一種質樸的明艷；他的水彩畫和油畫，有一種明艷的質樸。無論人物、山水、花草、樹木、莊稼，都因無拘無束的寫意、多姿多彩的斑斕，有一種強烈的視覺沖擊力。最見功力的是，作品的色彩再明艷，視覺沖擊力再震撼，線條都是那樣的簡潔流暢，構圖都是那樣的舒爽和恰到好處。

很早的時候，我就讀過鐵揚散文集《母親的大碗》，光書名，就讓我贊嘆。母親那個只有自己過生日才拿出來的大碗，裝滿了她的勤勞賢惠，裝滿了家庭的溫馨溫情，也裝滿了時代的過往煙云。作者對母親的愛與敬、痛與悔，有一種表面波瀾不驚、深處波濤奔涌的力量。在《母親的大碗》這部散文集里，我讀到的是人間煙火，是溫暖與情意。

在剛剛出版的散文隨筆集《大暑記事》和中短篇小說集《美的故事》里，我依然讀到了這珍貴的人間煙火、溫暖與情意。

血脈相連的親人、相識相知的朋友、偶然邂逅的路人，在鐵揚的筆下化作一幅幅人間圖卷?！洞蠹o家胡同123號》中的那些鄰居，《那時我在“中戲”》中的院長、老師和同學，還有團子姐、馬海旗、秀姑、菊菊、西芹、二丫頭等人物的生活日常和人生流年，都以各自不同的生命底色，點染出色彩斑斕的世道人心。

鐵揚寫人，舉重若輕。寥寥幾筆，就讓人物的面貌、性格和情感躍然紙上?！惰F匠山》里，當“我”問二丫頭鐵匠山畫得像不像時，二丫頭說太像了，鐵打一樣的穩重。就這一句話，不但道出了“我”對一個山村姑娘藝術靈氣的贊嘆，也點出了好的藝術作品所具備的氣質。在《為我燒炕的女孩》里，燒炕的西芹指著她認為第一好的畫對“我”說：“能上去，上去再……再看水”時，也是不顯山不露水地贊嘆了西芹的藝術感受力，道出了藝術“聯想”和“留白”的秘密。文學作品，更多的時候，需要這樣的“四兩撥千斤”。

對人的描寫，鐵揚更是滿懷深情。無論是親人、朋友，還是路人、過客，作者都抱著善意和寬容。因此，他的作品是溫暖的，描述艱辛都是云淡風輕，困苦中都有光亮。比如《賣畫記》里，對那個冒充自己學生求畫的人，作者也沒有苛責。而對作家、畫家同行的描寫，也表達出發自內心的尊重和喜愛，發自內心的欣賞和喝彩。這是做人的品質，也是為文的品質。

鐵揚文風簡潔、質樸、純粹，就像白描和工筆畫。簡潔的線條里，有精致的構思、和諧的圖案。他的句式長短自如，起伏自如，錯落自如，像聊家常，極具親和力和黏合度。既接地氣，又有著飄逸和清新的靈氣，給人以心曠神怡的審美享受。

敘述雖簡潔，卻看得見顏色，品得出滋味。這些作品里，人物有形象，故事有細節，思想有意味。正如他手中的那支畫筆，狼毫是軟的，筆墨是軟的，落在潔白的宣紙上，卻是一個又一個世界，是飽滿，是詩意，是力量。在《面對石頭》《饅頭是文化》《莫奈的湖》等這些關于風物和藝術的文章里，作者的思考，閃爍著質樸而閃亮的光澤。《面對石頭》一文中，作者對石頭的神思妙想讓人贊嘆。石匠對石頭的點化，石碑對歷史的鐫刻，各種石器對人類生活的觀照，都賦予靜默的石頭以鮮活的生命。特別是人在用石頭創造作品時，成功在于人對石頭的尊重，敗筆在于人對石頭的輕慢，人的“石格”和石的“人格”，都在對石頭的創造中得到體現。

鐵揚的作品之所以溫潤、詩意、雋永，在于他有一顆不曾衰老的童心，有一種生氣盎然的童真。他用童心和童真擁抱這個世界。

《 人民日報 》（ 2023年07月11日 20 版）

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