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敘述雖簡(jiǎn)潔，卻看得見顏色，品得出滋味。這些作品里，人物有形象，故事有細(xì)節(jié)，思想有意味。

鐵揚(yáng)有兩支筆，一支筆畫畫，一支筆寫詩(shī)。他的畫和文有一個(gè)共同特點(diǎn)，那就是簡(jiǎn)潔、清新、舒緩，讓人心曠神怡。

鐵揚(yáng)的水墨畫，有一種質(zhì)樸的明艷；他的水彩畫和油畫，有一種明艷的質(zhì)樸。無論人物、山水、花草、樹木、莊稼，都因無拘無束的寫意、多姿多彩的斑斕，有一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力。最見功力的是，作品的色彩再明艷，視覺沖擊力再震撼，線條都是那樣的簡(jiǎn)潔流暢，構(gòu)圖都是那樣的舒爽和恰到好處。

很早的時(shí)候，我就讀過鐵揚(yáng)散文集《母親的大碗》，光書名，就讓我贊嘆。母親那個(gè)只有自己過生日才拿出來的大碗，裝滿了她的勤勞賢惠，裝滿了家庭的溫馨溫情，也裝滿了時(shí)代的過往煙云。作者對(duì)母親的愛與敬、痛與悔，有一種表面波瀾不驚、深處波濤奔涌的力量。在《母親的大碗》這部散文集里，我讀到的是人間煙火，是溫暖與情意。

在剛剛出版的散文隨筆集《大暑記事》和中短篇小說集《美的故事》里，我依然讀到了這珍貴的人間煙火、溫暖與情意。

血脈相連的親人、相識(shí)相知的朋友、偶然邂逅的路人，在鐵揚(yáng)的筆下化作一幅幅人間圖卷?！洞蠹o(jì)家胡同123號(hào)》中的那些鄰居，《那時(shí)我在“中戲”》中的院長(zhǎng)、老師和同學(xué)，還有團(tuán)子姐、馬海旗、秀姑、菊菊、西芹、二丫頭等人物的生活日常和人生流年，都以各自不同的生命底色，點(diǎn)染出色彩斑斕的世道人心。

鐵揚(yáng)寫人，舉重若輕。寥寥幾筆，就讓人物的面貌、性格和情感躍然紙上?！惰F匠山》里，當(dāng)“我”問二丫頭鐵匠山畫得像不像時(shí)，二丫頭說太像了，鐵打一樣的穩(wěn)重。就這一句話，不但道出了“我”對(duì)一個(gè)山村姑娘藝術(shù)靈氣的贊嘆，也點(diǎn)出了好的藝術(shù)作品所具備的氣質(zhì)。在《為我燒炕的女孩》里，燒炕的西芹指著她認(rèn)為第一好的畫對(duì)“我”說：“能上去，上去再……再看水”時(shí)，也是不顯山不露水地贊嘆了西芹的藝術(shù)感受力，道出了藝術(shù)“聯(lián)想”和“留白”的秘密。文學(xué)作品，更多的時(shí)候，需要這樣的“四兩撥千斤”。

對(duì)人的描寫，鐵揚(yáng)更是滿懷深情。無論是親人、朋友，還是路人、過客，作者都抱著善意和寬容。因此，他的作品是溫暖的，描述艱辛都是云淡風(fēng)輕，困苦中都有光亮。比如《賣畫記》里，對(duì)那個(gè)冒充自己學(xué)生求畫的人，作者也沒有苛責(zé)。而對(duì)作家、畫家同行的描寫，也表達(dá)出發(fā)自內(nèi)心的尊重和喜愛，發(fā)自內(nèi)心的欣賞和喝彩。這是做人的品質(zhì)，也是為文的品質(zhì)。

鐵揚(yáng)文風(fēng)簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸、純粹，就像白描和工筆畫。簡(jiǎn)潔的線條里，有精致的構(gòu)思、和諧的圖案。他的句式長(zhǎng)短自如，起伏自如，錯(cuò)落自如，像聊家常，極具親和力和黏合度。既接地氣，又有著飄逸和清新的靈氣，給人以心曠神怡的審美享受。

敘述雖簡(jiǎn)潔，卻看得見顏色，品得出滋味。這些作品里，人物有形象，故事有細(xì)節(jié)，思想有意味。正如他手中的那支畫筆，狼毫是軟的，筆墨是軟的，落在潔白的宣紙上，卻是一個(gè)又一個(gè)世界，是飽滿，是詩(shī)意，是力量。在《面對(duì)石頭》《饅頭是文化》《莫奈的湖》等這些關(guān)于風(fēng)物和藝術(shù)的文章里，作者的思考，閃爍著質(zhì)樸而閃亮的光澤?！睹鎸?duì)石頭》一文中，作者對(duì)石頭的神思妙想讓人贊嘆。石匠對(duì)石頭的點(diǎn)化，石碑對(duì)歷史的鐫刻，各種石器對(duì)人類生活的觀照，都賦予靜默的石頭以鮮活的生命。特別是人在用石頭創(chuàng)造作品時(shí)，成功在于人對(duì)石頭的尊重，敗筆在于人對(duì)石頭的輕慢，人的“石格”和石的“人格”，都在對(duì)石頭的創(chuàng)造中得到體現(xiàn)。

鐵揚(yáng)的作品之所以溫潤(rùn)、詩(shī)意、雋永，在于他有一顆不曾衰老的童心，有一種生氣盎然的童真。他用童心和童真擁抱這個(gè)世界。

《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2023年07月11日 20 版）

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