全國兩會期間，北京青年報記者專訪了全國人大代表、編劇趙冬苓。
關注女性職場和生活
(資料圖)
北青報：這幾天，《女士的品格》正在播出，聚焦女性職場和生活，還探討了生育話題。為什么要聚焦女性生育這樣的題材？
趙冬苓：現在職場女性的生育焦慮由來已久。你不可能看不到這個問題，每天在網絡上都能看到職場女性在說，進入職場以后生孩子給她們帶來很大的壓力，包括生不生、生了以后怎么辦等，壓力很大。我注意到這個問題，所以創作了這個劇本。
北青報：關于女性生育，究竟有哪些難題？
趙冬苓：女性在進入職場前就會面臨一個現實，就是被用人單位問到“生不生孩子”這一話題。進入職場后，女性一旦懷孕，還要面臨工作怎么辦的問題，比如你要暫時離開職場，你的位子會不會被別人搶走？生了孩子后，還要面臨育兒支出怎么辦等問題。
另外，女性生孩子也給企業帶來了壓力。一些廣告公司、商務公司等大部分員工都是女性，如果大家齊步走都要生孩子，這個企業確實負擔很重。這也是企業和生育女性“斗智斗勇”的原因，一些企業在招員工的時候會千方百計把要生孩子的女性排除在外，女性就千方百計要進來，有的采取隱婚隱育的方式。
總之，關于女性生育的話題，要探討的太多了。這也是創作這個劇本的原因。
開機量降低就必須拼質量
北青報：說到女性題材，還有一部電視劇《幸福到萬家》，您也是編劇。很多人都評價，這部電視劇真實又接地氣？您怎么看待現在很多觀眾說的國產劇都有“懸浮感”這個現象？
趙冬苓：我是一個比較關注現實問題的人，你關注到了一些問題，你又是一個有心人，把它記下來了，寫作品的時候自然就出來了。
當電視劇變成工業化產品的時候，國產劇的“懸浮感”就不可避免。懸浮的作品有一些是編劇團隊創作出來的。另外，在工業化體系的生產中，有需求就會有供給，這類作品也滿足了一部分觀眾的需求。
北青報：現在是不是有一種趨向，現實主義題材的電視劇越來越多？
趙冬苓：我覺得這兩年各大平臺都在降本增效。你可以注意到，開機量大幅度降低了，過去一年都拍一萬多集，現在可能幾千集甚至還要更低。在這種前提下，大家就必須拼命拼質量。
現在很多平臺說，要拍就拍S級的電視劇，過去A級的、B級的可能也就拍了，現在一些平臺就選擇不拍了。在這種選擇中，現實主義題材有強大的生命力。
北青報：《幸福到萬家》中，何幸福結婚的時候出現了婚鬧，您對惡俗婚鬧怎么看？
趙冬苓：我都覺得應該禁止的。這個事情太惡劣了，而且越鬧越過分，我寫的時候也注意到了這個問題，所以把它作為開場的第一個事件。我覺得這個事情太惡劣，一些地區鬧得非常過分。
其實我對彩禮在一定程度上抱著容忍的態度的。因為彩禮是和一個現實情況結合在一起的，那就是一個女孩出嫁后，對娘家來說是辛辛苦苦養大一個女孩后，到了婆家之后是為婆家出力去了，娘家要一部分補償是有一定合理性的。
但是，婚鬧實在是太惡劣了，應該通過鄉規民約等進行禁止。
寫劇本前進行實地走訪
北青報：去年有一部電視劇非常熱，就是您擔任編劇的《警察榮譽》。您認為，《警察榮譽》這部電視劇和傳統拍攝警察的電視劇相比，最大的區別是什么？
趙冬苓：過去大部分寫警察，都是鋤大奸、懲大惡，都是高大、偉岸的英雄形象。我們把警察還原成了普通人，《警察榮譽》中沒什么壞人，但是也幾乎沒有一個“偉光正”的英雄形象，每個人都有每個人的小心思，《警察榮譽》第一次做到了全員都說人話、辦人事。
北青報：您是接觸了大量民警嗎？會拍第二部嗎？
趙冬苓：是的。我們在濟南走了5個派出所一個刑警隊。我在寫第二部的時候接觸了大量的警察。應該會拍第二部，初稿已經寫得差不多了，但什么時候拍還待定。
文/本報記者 孟亞旭
本版統籌/徐鋒
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