京繡是以北京為中心的刺繡產品的總稱，作為曾經的皇家技藝，它在用料、針法、配色上都有著濃厚的皇家風范。用料奢侈、配色夸張、大膽，尤其是大量的金色、黃色，都是京繡的藝術風格。封建王朝結束后，戲曲服裝便成了京繡展現技藝的重要舞臺。

十八數藏-孫穎《御園美景》京繡藏品

近日，由國家級非物質文化遺產項目劇裝戲具制作技藝代表性傳承人、中國工美行業藝術大師、北京工藝美術一級大師孫穎制作的經典“京繡”作品【御園美景】通過數字化登陸十八數藏。

從戲曲舞臺上常見的盔頭、戲服、器具，再到影視劇中皇帝、皇后的朝服、朝冠等等華麗的劇裝，都是北京劇裝廠的出品。這里也是“燕京八絕”之一——京繡最正宗的傳承地。孫穎從1976年開始在北京劇裝廠工作，其所帶團隊為故宮博物院、恭王府、首都博物館等國家級文物單位復制一、二級繡品文物二百余件，如帝后龍袍、幔帳、鋪墊、鹵薄儀仗等，恢復了京繡多種技藝針法，復制的繡品經專家鑒定基本達到文物原狀水平，被故宮博物院等國家級文物單位收藏。孫穎受邀在2017年“一帶一路”高峰論壇”及2018年“中非論壇”峰會期間，為國內外首腦夫人展示京繡技藝。

國家非遺傳承人-孫穎

Q:我們知道現在刺繡有很多種類，那么京繡有哪些特點是有別于其他刺繡的？

孫穎：京繡又稱宮繡，是一門古老的傳統刺繡工藝，以北京地區為中心的刺繡產品的總稱。明清時期開始大為興盛，多用于宮廷裝飾、服飾，用料講究、技術精湛、格調風雅，民間高檔的宮繡大都與皇宮有著千絲萬縷的聯系，是古代勞動人民智慧和藝術創造力的結晶。京繡中最好為針工中的“平金繡”和打籽繡。平金繡是以真金捻線盤成圖案，打籽繡結籽于料上，立體感強，十分精致，華貴。京繡作為“燕京八絕”之一，最主要的特點是“圖必有意、意必吉祥”，繡線配色典雅華貴，其色彩與瓷器中的粉彩、琺瑯色相近。

京繡以圖案秀麗、針法靈活、繡工精巧、形象逼真為主要特征。京繡的用料非常考究，其選料高檔華貴，不惜工本。京繡主要是融合了多種名繡的技藝精華，加上皇家所獨享的名貴材料和專用紋飾，形成了獨具魅力的尊貴華麗的皇家藝術風格，代表性的京繡作品中，一針一線都滲透出帝王親貴的傾天權勢。

Q:刺繡是我國獨創的傳統藝術形式，承載著大量的中華民族文化，您覺得京繡的傳承發揚有哪些重要意義？

孫穎：作為一種瀕臨失傳的傳統宮廷手工藝，"京繡"面臨著保護和發展的必要性和緊迫性。京繡這種傳統手工技藝承載著民族的文化遺產，凝聚著華夏兒女的智慧，現故宮博物院保存了一批在制作上不惜工本，極力追求珍貴奢華的刺繡精品。由于絲織文物本身所具有的嬌弱特性，展出受溫度、濕度、光照、粉塵等環境的制約很大，特別是紫外線對絲織品損害較大，因此博物院對絲織繡品展覽原物較少，盡量展覽復制品，因此博物院在復原文物歷史場景工作中，復制絲織品是一項很重要的任務。因為要達到原狀水平，絕不是簡單的臨摹工藝。

同時，京繡有三個特點極為突出：一、具有獨特的地位，京繡由于歷史上主要為皇家服務，所以在其他繡種中很少見到京繡題材的繡品，如龍袍上的十二章紋樣和五爪金龍紋只有皇帝才能用（四爪為蟒，用錯有篡位之嫌）。二、圖案題材廣泛：山水花鳥、龍鳳圖案、飛禽走獸、吉祥八寶等，在運用上更講求寓意的吉祥，處處有著饒有趣味的“口彩”，所謂“圖必有意，紋必吉祥”。三、宮廷藝術風格濃厚、裝飾華麗、材料名貴，有的繡品關鍵部位綴珍珠、瑪瑙、翡翠等寶石。京繡在近代主要用于傳統戲曲、古裝、影視劇的劇裝，特別是傳統京劇服裝80%有繡活。

十八數藏-孫穎《御園美景》京繡藏品

Q:傳統刺繡藝術和文化想要被大眾理解、接受和傳播擴散，您覺得可以從哪些方面創新呢？

孫穎：在多元行業、多種職業可供選擇的時代背景下，更多的年輕人傾向于選擇高實用、高收入、緊隨時代發展的職業，為了改變這一局面，結合時代特征，可以轉向對刺繡設計及工藝人才的培養，比如政企研三方合作，轉換年輕人思維模式。

當今社會正處在信息化發展的新階段，各種材料和技術不斷更新發展，人們的思想觀念也發生了變化，外來文化以多元藝術的形式入侵。我們也要將傳統的京繡藝術同現代文化藝術結合起來，不能因循守舊，要創造出新的藝術形式，面向大眾時防止出現古董復制、盲目照搬或拿來主義，我們也在不斷探索賦予刺繡時代精神和創新精神。

另外，在科技突飛猛進的當下，要想京繡得到長遠、持續、穩定的發展，在保留京繡傳統藝術的基礎上，吸收更多先進技術，如網絡信息技術、數字技術等。比如這次京繡數字藏品的創新，我們選取了“春開玉蘭、蝶繞牡丹，秋映丹楓，雪壓青松”四幅京繡代表作品，采用象征宮墻紅的真絲紅大鍛為底料，用京繡多種針法技藝詮釋宮廷御園春夏秋冬四季的華美，宮廷風格濃郁。通過數字藏品的形式，形成一種寓傳統藝術于現代數字化的刺繡藝術展現方式，這也是適應客觀形勢發展需要的一種突破性創新，為京繡藝術發展增添了新活力。

Q:我們看到這次數字化的四幅京繡藝術品都很華美、艷麗，風格突出，那么京繡的主要作品題材有哪些呢？

孫穎：以前，京繡圖案設計的依據來源于統治階層所遵行的禮儀制度。沿襲到現在，目前常見題材有：龍、鳳、蟒、麟、獅、十二章紋（日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻）、壽山福海、八寶、祥云、牡丹、芙蓉、繡球、團花、喜壽、蝠、百子等，各種飛禽、走獸紋樣等。有些圖案一來有區分穿著者等級的意義，如：龍、鳳、蟒、麟等；再則是內涵著某種美好寓意，如：八寶、牡丹、喜壽、蝠、百子等，寄托著人們對于福祉、吉祥的祈愿。不同于畫繡類作品的創作自由，京繡常用圖案中有相當部分是不能隨意應用和設計的。例如十二章紋，是歷代帝王袍服上的專有紋飾，受到嚴格的規制約束。這雖然限制了京繡創作的靈活度，但也較大限度地避免了個體繡工的任意發揮，從而保持了傳統的連貫和統一。

Q:這次您的京繡藝術品數字化將讓更多年輕人看到、收藏并了解，您怎么理解數字藏品呢？

孫穎：傳統意義上收藏，都是實物形態的，珠玉寶器、簡牘書卷，無論如何是有一個東西可觸摸，“實實在在的”，但避免不了蟲蛀、風化、腐蝕。數字藏品可能會避免一些傳統藏品的遺憾，比如不會有那么多毀損，也不用把很多遺跡拆下來搬進博物館。

不同的收藏方式還是各有優劣，也不妨礙各取所需。傳統的藝術創作，追求的是經典化、古董化、精英化，那么數字藏品會讓傳統藝術變得日益技術化、日常化、平民化。為傳統藝術提供了一個全新的平臺，也為文化傳承提供了一個全新的渠道。可以讓更多人能夠隨時隨地在手機上看到經典藝術作品，傳播媒介的迅速、便捷性使得大眾特別是年輕人能夠更有效的傳播和觀看。

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